一般的青銅雕塑是年輕的藝術(shù)家去完成非具象的一步一步,打破性的"寫"的規(guī)則.很難很容易地分手.難點(diǎn)在于新老傳統(tǒng)支撐體系強(qiáng)大、鞏固、斷裂.
容易被一千年的中國(guó)繪畫和書法的"書法"的經(jīng)驗(yàn),在介紹的基礎(chǔ)上,消化吸收油畫的"中風(fēng)"在中國(guó)藝術(shù)家在"墨"和"一般的油畫創(chuàng)作"具有卓越的藝術(shù)感覺和尺度的掌握能力.
但當(dāng)舊習(xí)慣逐漸弱化了書法筆法的沖擊力,使我國(guó)藝術(shù)家的材料在具體具象方面表現(xiàn)出了一種相對(duì)枯燥的程度,使作品的藝術(shù)感始終超越了工業(yè).
在**范圍內(nèi),當(dāng)然,包含材料、成品、實(shí)踐的代表性符號(hào),現(xiàn)在的作品在理論和實(shí)踐上的強(qiáng)勢(shì)也在很大程度上削弱了我國(guó)乃至**藝術(shù)家對(duì)非具象范疇的探索,在純粹的元素組合的方式下,像一個(gè)設(shè)計(jì)師的**.結(jié)論:一般的成都銅雕塑是一個(gè)完整的整體.
它要求有美的特性,也要求內(nèi)涵的意義,例如流線型不銹鋼鑄造,需要美麗,線流,塊面潤(rùn)滑等;也有半通用,也叫意向,成都銅雕塑的要求有點(diǎn)像某些細(xì)節(jié)的東西,并簡(jiǎn)化變形,也要表現(xiàn)出夸張的美感和內(nèi)涵,說(shuō)一般的人體。
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